第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果已于一個(gè)月前揭曉，發(fā)獎(jiǎng)儀式也即將在北京舉行。此次，格非的《江南三部曲》等5部長(zhǎng)篇小說(shuō)榮膺此獎(jiǎng)。作為我國(guó)一項(xiàng)規(guī)格很高、對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)邅?lái)說(shuō)榮譽(yù)很重的文學(xué)獎(jiǎng)，本屆茅獎(jiǎng)揭曉以后再一次引起了社會(huì)的關(guān)注，同時(shí)也引發(fā)了一定的爭(zhēng)議。

　　實(shí)際上，文學(xué)鑒賞有一個(gè)公認(rèn)的規(guī)律，那就是見(jiàn)仁見(jiàn)智，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)莎士比亞。同樣一部作品，基于讀者不同的人生閱歷、性格稟賦乃至閱讀愛(ài)好，會(huì)產(chǎn)生不一樣的閱讀感受，一部分讀者認(rèn)為優(yōu)秀，另一部分讀者卻認(rèn)為不過(guò)如此，這是文學(xué)鑒賞活動(dòng)中的一種常見(jiàn)現(xiàn)象。正是由于這個(gè)緣故，世界上包括諾貝爾獎(jiǎng)在內(nèi)的文學(xué)獎(jiǎng)，每次公布得獎(jiǎng)作品后都會(huì)在文壇上產(chǎn)生激烈爭(zhēng)議，不像自然科學(xué)獎(jiǎng)那樣基本上可以一錘定音。目前，我國(guó)每年發(fā)表、出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)多達(dá)一千多部，茅獎(jiǎng)作為每4年評(píng)選一次的獎(jiǎng)項(xiàng)，要在幾千部作品中遴選出5部作品授獎(jiǎng)并得到公認(rèn)，實(shí)際上是非常困難的，甚至可以說(shuō)，這一評(píng)選結(jié)果只是更多地反映了評(píng)委的眼光。

　　但文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)于文學(xué)讀者來(lái)說(shuō)，畢竟有重要的引領(lǐng)作用，在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作呈“井噴”的狀態(tài)之下，普通讀者已經(jīng)不可能讀遍所有新作品，因此，文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)選結(jié)果理所當(dāng)然地成為一些文學(xué)讀者閱讀選擇的風(fēng)向標(biāo)。每一年諾獎(jiǎng)揭曉以后，獲獎(jiǎng)作家的作品銷(xiāo)售都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“小高峰”，給作家和出版商帶來(lái)獎(jiǎng)金以外的豐厚利益。但是，對(duì)于文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，真正的優(yōu)秀作品并不需要依靠文學(xué)獎(jiǎng)的加冕，而是在于讀者的認(rèn)可。俄羅斯偉大作家托爾斯泰未得諾獎(jiǎng)，而他的長(zhǎng)篇小說(shuō)至今讀者眾多，與之對(duì)應(yīng)的是，也有不少曾經(jīng)進(jìn)入諾獎(jiǎng)之列的作品很快被讀者遺忘，也被市場(chǎng)淘汰。

　　因此，要求文學(xué)獎(jiǎng)能夠評(píng)選出最優(yōu)秀作品，實(shí)在是一件很難辦到的事。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)盡管建立了嚴(yán)格的評(píng)選程序，但也無(wú)法避免產(chǎn)生“遺珠之憾”，比如，余華20年前發(fā)表的《活著》與《許三觀賣(mài)血記》直到今天仍然高居文學(xué)類(lèi)圖書(shū)的排行榜上，但卻與茅獎(jiǎng)失之交臂。一些獲得提名，已經(jīng)入圍的作品，其質(zhì)量并不比得獎(jiǎng)作品差，甚至在一些讀者心中有明顯的超越，但仍要承認(rèn)獎(jiǎng)項(xiàng)容納能力的有限。顯而易見(jiàn)，如果一個(gè)文學(xué)閱讀者只是以文學(xué)獎(jiǎng)作為閱讀選擇的依據(jù)，就會(huì)錯(cuò)失大量?jī)?yōu)秀作品。

　　目前，我國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作和出版正處于繁榮時(shí)期，但客觀地說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作力量已經(jīng)在一定程度上呈現(xiàn)出以年齡為標(biāo)志的分野。新時(shí)期以后曾經(jīng)在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中長(zhǎng)期擔(dān)任主力的作家現(xiàn)在已經(jīng)普遍步入老年，而這一代人由于成長(zhǎng)于特殊環(huán)境，無(wú)論是在思想觀念還是文學(xué)理念，都出現(xiàn)了一些與現(xiàn)時(shí)代社會(huì)的脫節(jié)現(xiàn)象。倒是一批已經(jīng)崛起的“70后”“80后”作家，由于成長(zhǎng)于改革開(kāi)放后的環(huán)境，接受了良好的文化教育，無(wú)論是國(guó)際視野還是歷史縱深感，都已經(jīng)具備了超越前人的潛質(zhì)。近幾年出現(xiàn)的一些廣受好評(píng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，如徐則臣的《耶路撒冷》、笛安的《南方有令秧》、顏歌的《我們家》等，都是出自這些年輕作家之手。因此，已經(jīng)獲得茅獎(jiǎng)的作品固然應(yīng)該重視，但對(duì)于一個(gè)成熟的文學(xué)閱讀者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該把閱讀的視野放得更廣闊，而不必受文學(xué)獎(jiǎng)的局限。只有這樣，文學(xué)閱讀者才有可能接觸到真正優(yōu)秀的文學(xué)作品，文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中的“遺珠之憾”才不會(huì)成為文學(xué)閱讀中的“遺珠之憾”。